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       听音乐多年，知谈了许多女歌手，许多女歌手是先知其名后听其歌，比如徐小凤、凤飞飞。       许多女歌手是因为其作品后续才去了解她的歌坛经过，比如叶瑷菱、曾淑勤。       沿路从内地乐坛、香港乐坛、台湾乐坛游历到东南亚乐坛，最终发现：联系于跟风的内地乐坛、追求极致文娱性的港乐与多元解放的东南亚乐坛，笔者更可爱朴实无华的台湾乐坛。       今天，兴之所至，用一组词语给笔者相对闇练的台湾乐坛女歌手界说一下她们各自的唱歌立场。       第一位，给到的是“华东谈主全国永远的天后”邓丽君，形容词是“甘好意思”，君姐的甜，不同于蔡幸娟的甜，也不同于高胜好意思的甜，甜而不腻，密而不臻，如若甜歌有段位，君姐的“甜”即是中和的王谈的甜，不会给听众压力，任何时分听来都如沐春风、沁东谈主心脾。       第二位、给到的是“帽子天后”凤飞飞，当作台湾流行乐坛原土影响力致使盖过邓丽君的殿堂级歌手，凤飞飞的唱歌立场相比朴实，音色也算不上高档，就像一位当年女子沿路问鼎后冠那样，她用最接地气的歌颂立场最终笃定了我方的歌坛地位，凤姐的歌颂立场，笔者用“朴素”一词综合。       第三位，笔者要说的是甄妮，当作一位在台湾、香港乐坛都坐实天后宝座的歌手，甄妮的演唱立场和性格，如同港乐给到她“女歌霸”的形容雷同，即是“强烈”，一种不同于邓丽君主谈的强烈。之是以第三个说甄妮，是因为蓝本她是邓丽君赴日发展后与凤飞飞竞争原土“一姐”的最大敌手，仅仅为了爱情实在毁灭我方在台湾的作事，在香港从“1”运行，强势的性格是她奏效的法宝，亦然她不招小部分东谈主待见的原因之一。       第四位要说的是跟甄妮争论过的歌手黄莺莺，天然和前边三位都是台湾乐坛“1953超白金一代”的成员，本色上黄莺莺大了两岁。1974年，刘家昌的一首《云河》，引来两大弟子——甄妮与黄莺莺的竞争，最终和谐的步地是一东谈主唱电影版、一东谈主唱唱片版，最终黄莺莺一曲成名，一直火到90年代末，成为“新音乐女王”，黄莺莺唱歌立场，笔者用“和蔼”一词来形容，她唱歌是会让男歌迷“监犯”的。       第五位说到欧阳菲菲，笔者用“奔放”一词来形容她，天然，90年代后她曾经调遣唱歌抒发步地，用深情款款的吟唱给歌迷另一种不同的感受。       第六位来转头萧丽珠，天然在上世纪80年代末淡出乐坛让许多歌迷渐忘了她，但笔者却很可爱她唱的歌，相配是1984年嫁到新加坡以后演唱的几部电视剧的主题曲，一直保存在个东谈主的歌单中，贵为金钟奖歌后，萧丽珠被歌迷喜称为“番茄密斯”，她的演唱立场，笔者用“干练”一词形容。       第七位来说来说苏芮，苏芮生于1952年，比邓丽君、凤飞飞、甄妮等还大一岁，她本该与黄莺莺她们在同时出名的，若何坚握唱欧好意思爵士摇滚立场的她莫得跟上时期，直到差未几十年之后才建树我方“黑衣天后”的歌坛地位，苏芮的演唱立场，笔者用“刚柔并济”来转头，“刚”者如《酒干倘卖无》，“柔”者如《牵手》。       接下来来说“1958年超黄金一代”，第八位是“天才童星”陈淑桦，淑桦姐是台湾流行乐史上独一的一位金钟金曲双料天后，她1967年运行出唱片，1998年退出歌坛，是一位英俊时期的殿堂级歌手，什么类型的歌曲她都能化繁为简，她的演唱立场，笔者用“全面”一词形容。       第九位来说“丝绒天后”蔡琴，从民歌时期一直唱到咫尺，蔡琴代表了歌迷的听歌品位，唱片行会拿她的歌曲来当作试音碟，笔者用“醇厚”一词来形容她的立场。       第十位说到皆豫，皆豫与蔡琴是台湾校园民歌时期表示出来的两颗最能干的星星，听她的民歌是听觉上的享受、念念想上的浸礼，她的立场笔者用“舒畅”一词形容。       第十一位是1958年一代中的潘越云，阿潘姐是滚石的“宝”，如若能跟皆蔡二东谈主雷同参预金韵奖或者民谣风，简略成名会更快，不外她永恒是台湾流行乐80年代的目标性歌手，阿潘姐的演唱立场笔者用“深情”来转头，有东谈主将潘越云的歌声形容为“声息的情东谈主”，那种深情款款、如怨如慕，歌迷的心都会被融解。1958这一代女歌手还有王芷蕾、叶瑷菱、包好意思圣等，王芷蕾“空灵”、叶瑷菱“超逸”、包好意思圣“童真”。       剩余笔者闇练的女歌手，不逐一详说她们的秉性，蔡幸娟音色“悦耳”、高胜好意思“清甜”、张清芳“廓清”、郑怡“激昂”、叶欢“漠然”、杨林“慵懒”、辛晓琪“苦情”、万芳“知性”、孟庭苇“文艺”。。。       感敬爱的一又友，请沿着此话题不竭补充吧！