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内娱“流量为王”的时间落幕了，新剧没几部能看下去，老剧翻拍一部砸一部。

但是这部热播剧《我是刑警》却强行突破了影视极冷，刚上线就让中国200万窥伺集体破防。

十位大咖扎堆飙戏，拍出中国影史的一段传奇，更是被提前锁下“年冠预定”。

《我是刑警》的火爆绝非有时，除了步调炸裂、于和伟等老戏骨的倾情演绎外，马苏饰演的农村妇女白玲，成为了该剧的一大亮点。

剧中马苏饰演的农村妇女白玲，不仅让她个东说念主杀青了口碑的触底反弹，也为中年女演员的转型之路提供了一个新的想考标的。

仅凭一段哭戏就能让不雅众共情，难怪让央视都在夸！

当年她亦然文娱圈的顶流明星，荧屏上的“收视女王”，成果亲手把我方的劳动给作没了。

但是，此次43岁的马苏靠硬实力打了一个漂亮的翻身仗，若是不是戏份未几，100万的片酬还真给少了。

以往的剧中马苏基本上都是出演的女一号，而在热播剧《我是刑警》中，她却遴荐演一个普通的农村妇女白玲。

这个变装莫得丽都的衣饰，莫得致密的妆容，以至连名字都显得有些村炮。

但恰是这个扔在大街上都不会有东说念主回头的变装，却被马苏“一哭封神”。

从冻伤的双手到起球的衣服，衣裳肥美的大棉袄卖白条鸡时慎重的拿秤杆的手脚，不知说念的还认为马苏以前真干过这个。

难怪敢裸妆闯入村妇赛说念，没点演技的还真不敢。演技差点的，就只可用致密的妆容来散播不雅众细心力了。

若是说，大集上卖白条鸡这段戏上演了东说念主间烟火气和普通东说念主的质感。

那么，审讯室里的这段哭戏，等于普通东说念主对生计灰心的落空感具象化了。

她莫得某些演员那样，为了追求“好意思感”而放手我方的情感，而是将白玲内心的懦弱、羞愧和灰心毫无保留地展现出来。

哭得五官诬陷，声息沙哑，以至有些“丢丑”，但这恰是她扮演的的确之处，亦然她打动不雅众的关节地方。

逐昼夜以继日，顶着寒风在大集上卖白条鸡，一只鸡赚一块二的那种蓬勃感，怪不得骗能骗过于和伟，任谁看了都会给以恻隐。

当初若是不是好闺蜜李小璐心爱“作念头发”，有这演技也不至于腐朽至此。

李沁在《东说念主生之路》中饰演的刘巧珍，激发了平淡争议。从外形上看，只是是“农村造型”昭彰不够接地气。

诚然她刻意将肤色涂黑，扎起了麻花辫，但过于邃密的皮肤，洁白无瑕的烤瓷牙，也曾与陕北农村密斯的形象颓败逊色。

一个在黄土高原风吹日晒下长大的女孩，脸上若何可能莫得少量雀斑、痘印、晒伤的印迹？

以至连衣服都清新干净，与的确的农村生计环境相去甚远。

个东说念主心中，吕一演《肤浅的寰宇》中的贺秀莲才是黄土高原女孩该有的神色，一口流利的陕北话确实很让东说念主沉迷。

除了造型上的硬伤，李沁的演技也受到了质疑。一口范例的普通话，零落生计气味的扮演，都让东说念主嗅觉她在“演”而不是“活”在变装中。

李沁的戮力值得确定，但她对农村生计的连结和体验昭彰还不够深入，这导致她在塑造变装时零落的确感和劝服力。

她将刘巧珍的“土”和“傻”演绎得过于夸张，反而失去了变装的的确感。

85花向来是都集流量、热度和接头度的女明星，雷同亦然“演技稀碎”的代名词。

论演技和声望比不外老戏骨，总不行去抢白幼瘦的饭碗吧！毕竟不是总计东说念主都六七十了还能演青娥。

杨幂然而闯过不少次“村妇”赛说念，可能是长相太漂亮了，和村妇老是颓败逊色。

在待播剧《生万物》中的村姑造型尽管她尝试了村炮的服装和发型，但看见皎白的皮肤和都刘海确实很难绷。

提出大幂幂先去山东农村生计一段期间，若是能学到两句山东话是最佳不外了。

焦恩俊等于最佳的例子，不启齿是二郎神，一启齿二郎变二狗，有一种“玉帝，放开俺娘”的既视感。

杨幂的演技是值得确定的，但不接地气大要是她转型靠近的最大进犯。

在流量时间，颜值和东说念主气不错让她取得遍及的温雅和资源，但在实力派演员云集的今天，想要在转型之路上走得更远，她需要付出更多的戮力，教化我方的演技，能力的确治服不雅众。

比较之下，赵丽颖在《幸福到万家》中的推崇则更为出色。

雷同是85花，赵丽颖的转型之路似乎愈加顺畅一些。

在《幸福到万家》中，她饰演的何幸福诚然造型上也曾保留了一些偶像使命，但其刁钻、坚韧的脾气特色是点睛之笔。

因为在农村的生计的东说念主都知说念，往日若是太和顺，许多资源都会分拨不公的。

尤其是“成婚现场怒砸村霸”的桥段，更是让东说念主印象深远。这种“虎”劲儿，恰是何幸福这个变装的中枢魔力地方。

殷桃的面庞是有点奇怪的，年青的期间仪表平平淡淡，以至有点土。

但是年级越大反而越有贵妇的滋味，一坐一说念尽显风情万种和优雅迷东说念主。

饰演贵妇是透顶没问题的，比如在《凡东说念主歌》里饰演的沈琳，就算家景零丁了去摆摊卖卤味，亦然菜市集最迷东说念主的存在。

不外演村妇形象上就差点羡慕了，因为太漂亮了，即便只是扎着麻花辫，衣裳土里村炮的粗布衣服也难掩那份气质。

但是号称教科书级别的扮演，她莫得刻意扮丑，也莫得夸张的肢体谈话，却将一个身世潦倒、内心阻塞的农村妇女形象描摹得涉笔成趣。

郑娟的柔弱、阻塞、忍耐、以及对生计的怜爱，都展现得长篇大论。

而在《鸡毛飞上天》中，殷桃饰演的骆玉珠则透顶不同。一个敢爱敢恨、安稳闪耀的女商东说念主，在商海千里浮中展现出雄伟的人命力。

殷桃将骆玉珠的刁钻、安稳、以及对爱情的捏着，都演绎得长篇大论。

并吞个演员，却能操纵两种迥然相异的变装，只可说，金鹰奖的含金量太高了（2024年之外）。

演绎出农村妇女形象，是一个复杂而精细的工程。它不单是是外形的改换，更需要演员对变装内心的挖掘和对生计的感悟。

流量明星的转型，并非浅陋的“扮土”就能杀青，更需要演技的复古和对变装的深远连结。

“农村妇女”这个标签，不应该成为流量明星转型的捷径，而应该是一个充满挑战和机遇的舞台。