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在笔墨中证谈。——唐泪

何谓证谈？

极尽高远，唯我独站。

影坛巨星之寓，非但或天生偶像，或艺业惊世，更要有无可指摘的巅峰作品，拥顶尖买卖票房战绩和品性、口碑于孑然。

道路之艰险，堪比古蜀谈。

而谁攀非常？

或该从双周一成讲起。

成龙是三东谈主当中，开始崛起之东谈主，以宇宙边界内的买卖票房战绩来讲，也当所有这个词这个词香港影坛无敌，但要是以作品论，该奈何选？

这要从成龙的关节词开始。

香港手脚巨星们，李小龙宗匠、洪金宝百搭、李连杰超逸、甄子丹凌厉，成龙呢？

搏命。

他固然一向走的手脚笑剧道路，却频繁有危机手脚。

而他这一世，因拍电影伤患大批，又有哪些作品，不错成为“证谈”之选？

笔者以为，非《红番区》和《我是谁》莫属。

很浅近，巅峰之年的成龙，动荡全球的气势与买卖票房，楼宇间的惊世一跳，与滑行鹿特丹大楼，这数者，可闭环而成听说。

《骁雄本体》。

它本为吴宇森的空闲之作，却令周润发，演出了一出惊天的“鱼龙变”。

这部电影也拥大批光环。

就如周润发的小迷弟庄文强，仍是在阿谁年代的香港电影院，连接看了一个多月的《骁雄本体》，料想不但不错倒背如流，更不错按帧回忆。

但笔者却不觉得，这部电影可入列“证谈”之作。

小马哥很强。

只是电影本人，并不成高出期间。

要是潜入细究，在剧情蓄意、叙事和节拍鼓舞、地方编削等各个层面，都昭彰有尚可优化、进步的空间。

这虽则是一种“跨年代”的苛责，却亦然不可疏远的实情。

故笔者以为，《卧虎藏龙》为不二之选。

如岳临渊的李慕白，合手剑而立，在青白屋墙与竹影婆娑之间，就有一种大气、堂皇、既侠且儒的风骨，透大银幕而来。

如龙横空。

周星驰崛起若奔雷。

且以上世纪九十年代来说，他一东谈主，就可抵得香港影坛的“半壁山河”。

换句话说，若将视线仅限香港，他便是“神”。

但以笔者所见，所有这个词这个词上世纪九十年代，周星驰或有诸多巧想、佳作，数夺香港年冠并屡次冲破香港华语片影史票房记载，却并无任何一部作品，担当得起“证谈”之谓。

唯当技能来到新世纪后。

一部《功夫》，融童话、功夫、违纪、笑剧和殊效制作于一炉，让东谈主神为之夺。

扮演的极简与神之创意相融，才是巅峰周星驰。

直若神话。

李连杰比拟特殊。

一部《少林寺》，在内地文娱匮乏的年代里，创下了惊东谈主且不可逾越的买卖票房记载。

但年代古早，手法尽显呆板。

好多年后，他带来了《太极张三丰》、《中南海保镖》和《精武骁雄》，手脚之超逸、凌厉，让东谈主目夺神驰，然因各类原因，并未有得到买卖票房上的嘉许。

其后的《骁雄》，虽则始创了内地大片风潮，却永久“容貌大于内容”。

故其“证谈”之作，或应落到《霍元甲》和《投名状》上。

岁月抚平了李连杰的棱角，转赠了其寂静，于是在这两部电影内部，咱们看到的不单是是功夫，更有熟练、成长与东谈主生哲理。

不争锋，才是各人。

下一位，郭富城。

与上述四东谈主相较，他险些就像是隔代晚辈。

其实以年事来讲，郭富城虽比成龙和周润发小上好多，但比诸周星驰和李连杰，也差不了若干，然因出谈较晚，兼在上世纪九十年代，他放在电影上的元气心灵的确太少，故有印象若此。

而十分预见的是，郭富城其东谈主，虽非特定道路演员，影路也有“超惯例”的跌宕之态，却果然不错列出多达三部“证谈”大作。

不问可知，系《风浪雄霸六合》、《寒颤》及《无双》。

这天然会引来诸多“腹诽”。

比如或就有东谈主，抬出郑伊健“争番”，拉出梁家辉比谁更亮眼，并不忿于，明明周润发才是《无双》的一番演员，为何笔者会将这部电影，算在郭富城头上？

唯有见过充足多的风浪与东谈主心，才有底气，淡定述说。

郭富城其东谈主，以电影而论，戏路精深、深度无双，兼站在了瞎想力的萧疏，他本就该当得起，更多的嘉许。

是以此刻，笔者心静如水。

终末谈梁朝伟。

坦直讲，此东谈主买卖票房发扬，并不算强势。

办事生计最高票房之作《捉妖记2》，并不具备劝服力，《赤壁》则无论票房如故口碑，都未有抵达信得过的高处。

他被指摘较多的，反而是与王家卫的“绑缚式”配合。

从《重庆丛林》、《春光乍泄》和《项目年华》，到《2046》和《一代宗匠》，二东谈主的配合效应，当真恐怖。

但若以“证谈”的角度去看，天然就应该拿出《不息谈》和《色·戒》。

深度、爆发与举重若轻，堪为扮演教科书。

内敛之王。

六大巨星，各以作品“证谈”。

它恰如东谈主生。

咱们在漫长又迅捷的技能里，在有时与宿命当中，千里浮跌宕，只为最终的遇上。

那一刻所绽开的光线。

冲霄。