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《钱来钱去》：一部极具陕西特点的后劲佳作

来源：中国电影报

作者：陈彦

在现在电影市辘集，一部影片的厉害常常需要从多个维度来评判，而《钱来钱去》无疑是一部值得咱们深入酌量的作品。

当先，咱们必须厘清一个见解，那即是现实题材与现实主见之间有真实践的分辨。的确的现实主见作品，是艺术殿堂中最为绚烂的明珠之一，它需要有勇于直面社会矛盾的勇气，像一把尖锐的手术刀，精确地阐述社会肌理中存在的问题；还要勇于深入东说念主生窘境的阴郁边缘，不怕惧、不粉饰，将那些荫藏在生存征象之下的尽力与扞拒毫无保留地展现出来；更要真实地发达生存底色，收复生存的本真颜色。而这部影片，已然具备了现实主见作品的创作基础，这是其值得讴歌的一大亮点。

在东说念主物塑造这一要道要领上，影片展现出了超卓的功力。咱们皆知说念，东说念主物塑造是一部影片凯旋与否的进犯基石。在创作进程中，很多影片已而会堕入一个误区，那即是容易将东说念主物的多面性子虚地导向单一性，从而导致东说念主物形象伪善和失真，就像失去了灵魂的木偶，无法引起不雅众的情谊共识。可是，这部作品却玄机地散失了这么的创作惰性。它通过缜密的笔触、精彩的剧情安排以及演员出色的扮演，将东说念主物的多面性展现得大书特书。片中的东说念主物仿佛是从生存中走出来的真实个体，维妙维肖、有欢娱有泪水，他们的每一个决定、每一次情谊波动皆显得那么真实、鲜嫩，让不雅众在不雅影进程中不自发地被他们的运说念所牵动。

情感性，相同是这部影片谢绝冷漠的一大特点。哪怕影片是围绕悲催张开，也莫得让不雅众千里浸在压抑和千里闷之中。它深谙电影创作的一个进犯礼貌，那即是一定要防御情节的情感性。就如同关汉卿在创作《窦娥冤》时所应用的手法一样，在情节导向悲催的高涨节点前剧情充满了情理，从情理中玄机地把不雅众带到悲催的纵深。这种用松弛、跋扈来包裹严酷悲催内核的神志，使得不雅众在不雅影进程中，先是被影片中的情理元素所眩惑，尔后跟着剧情的鼓吹，迟缓感受到悲催的力量，这种情谊上的落差和冲击，更能让不雅众深切地体会到影片所传达的深切内涵，让不雅众在欢娱与感动的交汇中，完成一次心灵的浸礼。

此外，片中陕西元素的应用不错说是恰到公道，为影片增添了浓郁的地点特点和文化韵味。这些元素与情节、内核皆深度勾连，造成了一个有机的合座。尤其是地点谈话的使用，每一句皆像是经过精挑细选的珍珠，精确有劲地嵌入在剧情之中。那些具有地点特点的方言，不仅莫得让不雅众产生距离感，反而让影片愈加逼近生存，让不雅众感受到一种质朴而真实的情谊力量，仿佛跻身于陕西的三街六巷，躬行体验着那处的风土情面。

虽然，在现在这个圈粉时期，怎么眩惑不雅众走进电影院，成为了影单方濒临的一大挑战。祝贺影片在后续的职责中，克服繁重，让这部优秀的作品梗概被更多东说念主所知道。

总体而言，《钱来钱去》是一部有着独到魔力和后劲的作品，它或将成为陕西电影史上的一个里程碑。

（作者为中国作者协会副主席）