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本年院线春节档大片扎堆，票房“断层第一”的是《哪吒之魔童闹海》，算是突如其来，又全在事理之中，在笔者看来，此片就赢在了“代入感”三个字上。 这一季的贺岁片其实齐知足了春节档的各项票房要素：有行动新年开始，激发以前的正能量；积极进取的价值不雅；妥当共享的世故情怀；对好意思好的向往和对生活的喜爱；民族招供感；文化自重感等等。此外，还要有合适寰球审好意思和合家欢的故事题材，包括但不限于笑剧、悬疑、动作、预计、魔幻……以及剧情紧凑、制作致密无比，殊效高大，哦，还少不了老戏骨和流量明星的加抓。本届诸片的话题商榷亦然雄起雌伏，可说是热气腾腾。而《哪吒》的一骑出尘，推行上还是应酬了天时地利东谈主和，所谓时命。 开篇言之的“代入感”，其实即是共情，是不雅影者本身心思价值的投射，现期间的共同价值。最贴合“当下”的竟是一个魔幻了的哪吒。既非《封神》之神，亦非《射雕》之侠，非《蛟龙》之硬核，非《唐探》之否认，芸芸众生只念念见哪吒见自我，与之共情。

若是说《哪吒》第一部中每个（好）东谈主齐带有那么少量令东谈主讨厌的特色——不论是李靖的刻板严厉，还是太乙的技差一着，最要津的是哪吒，吵喧噪嚷拙劣不羁的富二代熊孩子……那第二部中，则是每个（坏）东谈主齐有另一面可儿可叹的部分，即使是最大的邪派无量仙翁，至少亦然情切可掬童颜白发。申公豹齐被加载了父子兄弟情深的戏码，有不雅众戏称，躲过了哪吒一家的煽情，遁藏了敖丙父子的动东谈主，最有看头的尽然是申氏一族。 若是说《哪吒》第一部喊出“我命由我不由天”还略嫌简短狞恶，哪吒险些是独一主角；那第二部即是抽丝剥茧，剧情中的大小环境齐如现世糊口环境更复杂充满变数，哪吒的主角光环不似之前热烈，反而变装个个齐不错寂寞称为一个单位的“我”，不雅影东谈主不错与他们中的许多共情。

在这一版中，哪吒资格了前作的西宾， “魔”性显得比较外皮，内容上趋于千里稳，开动成长为有担当、有背负感的“豪杰”，欲罢“魔丸”身份以及“魔性”本能而不可，倒使其形象愈加深度和立体了。他与敖丙的友情愈发深厚，与父母间的关系亦更亲密，开动学会见谅他东谈主，抒发我方的情怀。但在和两个未尝谋面的哥哥们会见时，却念念用敖丙面对，在吊儿郎当的自信里，覆盖着够锛自赏，且放不下自我招供的茫乎，这何尝不是许多现代东谈主的心结？ 又比如龙王和李靖配偶对孩子的爱，在“怜悯天下父母心”这少量上的共识亦是。龙王行动龙族的首长，肩负着龙族重负，为此付出了巨大的起劲和殉国。他一方面念念要完毕回应，另一方面又不得不面对龙族的退让。他为了龙族的以前，不吝枷锁我方，相关词，同期又是一位慈悲备至的父亲，为了敖丙不错不吝一切代价。这种种的灾荒与无奈，背负与殉国，齐使东谈主心有戚戚焉。而李靖配偶，尤其是李夫东谈主无私无私的母爱，那就最是赚取热泪的物料了。

在这一部《魔童闹海》中，每一个变装不单是不再只是单纯的横蛮善恶之分，每一个齐有说不得的悲惨与招架，齐濒临量度与继承，不论是柔软尔雅的敖丙，还是阴沉忽视的申公豹。和陈塘关守将之子哪吒比较，申公豹其实更像毫无配景的打工东谈主。凭着点机灵，以及成倍于他东谈主的起劲，终于进阶仙门，成为家东谈主的自豪。而当参加到层级分明的仙界后，他才强劲到因建立低微莫得靠山，倘若无东谈主扶携，仍将永无露面之日，替大东谈主物干脏活，哪怕答谢便宜——成了独一的出息。这全部的贫穷珍惜，果然无东谈主可说，尤其是面对家东谈主（申小豹）殷急切切的目光，更是要强打精神……

上述齐是影片切进的代入点，哪吒偏执他变装，无一不是充满了现代性的心焦，投射了不雅众的状貌窘境。而夸张的视觉言语，并非对这个传统豪杰式传说的玄色颠覆，更是对东谈主性复杂的刻画。每一个不完好的个体，因注入现实目标的生命力，而获取共情。影片中，李靖与哪吒、龙王与敖丙、申公豹和父亲这几对父子关系从窘境到打破重构，则体现了现代家庭伦理从父权向交融与包容的变化。况且，变装在身份招供上遭受的窘境，也恰是现代东谈主精神迷失的写真。无所谓正邪派，齐映射了现代东谈主在价值多元社会中寻找自我的重荷过程。 尽管，在比第一部更熟悉的交易文娱性中，不免有文化标志浅层堆砌之嫌，重大的叙事线过度投合碎屑化审好意思，所谓“天地化叙事”和“彩蛋经济”可能酿成进一步好莱坞式的空泛疲软和审好意思疲困。但不论怎样说，魔童系列的哪吒，最大的输出值即在于现代社会，东谈主们需要的不是完好的豪杰，而是实在的东谈主性，这好像是能拔得春节档头筹最大的要素——合应时命。 作家：卜翌 图片：官方图 裁剪：沈毓烨 背负裁剪：李　纬 栏目主编：朱　光